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行草即是行书与草书字体的结合书写,篇中行多草少,是融入草书结构与笔法的行书。在书法创作中,纯用行书,有时有碍发挥。而于行书中融入草书,则大不相同,不仅适于作者表现,且在形式变化上更为丰富诱人,而又不妨碍识读,因此应用最为广泛。

行草的书写方法有两种,一种是行书单字中借用草符书写,可谓半行半草;另一种是创作中行书、草书相间应用。章法是指安排布置整幅作品中,字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。亦即整幅作品的“分间布白”。

明董其昌《画禅室随笔》云:“古人论书以章法为一大事,盖所谓行间茂密是也。”可见书法字体章法之重要。而行草书法字体中,这种字、行的关系更是复杂,尤其需要我们对章法有很好的把握能力。

一、行草字内空白。孙过庭《书谱》云:“一笔成一字之规,一字乃通篇之准。”所以行草单字的留白处理是必要的讲究。单字中我们在注意点画的连贯和呼应之余,还要关照到因为这些点画牵带而分割成的小空间。这些小空间不能过多,过多则会造成琐碎的视觉。

我们因该掌握通过块面或断笔等手段去处理这些空间的关系。并且,行草书法字内的这些空间不能太匀称,要有最大、最小、中间大小的层次空间。当然,整篇之中也允许适当的夹杂个别空间比较匀称的字行也未尝不可。

这些空间的分割形式、结字的方法不可雷同,要有变化,方得行草意。二、行草字与字之间的关系。字与字之间的关系,包含了相互间的留白,和他们之间的组合关系。行草字体之间的留白的多少,就会造成整幅作品风格的差异。

空白多则简远,密则紧锣密鼓。空白多,单字的独立性相对的强,密则字与字的关系更为密切。假设按照某些先贤的成法,字与字的间距是半个字的长度。那么行草的字距则要是以此为基点,做上下幅度的调整,也就是说有时候是小半个字距,有时候是大半个字距,不可固守死法。

两字的字距要和邻行字的字距形成交错之势乃佳。 行草字与字的组合即是言如何让字与字产生相互间的关系。关系主要分一下几种,现举几例做一归纳。

(1)、牵丝连带。字与字上下牵带,把几个字连成一组。这是行草中最直接的组合方式。(2)、笔断势连。字与字上下的牵丝连带被替代成空中的连贯手势。行草笔画虽然断开,但势却很连贯。(3)、中轴线灌气。

真书的中轴线是指把一行字的重心连接起来并垂直于水平线的轴线。在行草书中,这条轴线可以变异和活用。本来一条垂直的中轴线,可以被分解为几段,并且可以为斜线。把几个行草字体倚靠变异的中轴线串联起来也是很好的组合方式。

宋代书法家米芾就是运用此法的代表人物。当然,真书中的中轴线原理也同样可以适用于行草,那样产生的作品相对的会比较平和一些。 以上诸法虽仅言几个字组合之法,但一行关系之理也由此生发而出。第一字体转换器还可以在线转换以下相关草书字体:方正大草简体草书字体转换器叶根友疾风草书于右任草书空心草体博洋草书字体章草字体在线转换毛笔草书字体