秦腔板胡独奏 秦腔板胡的发展
秦腔板胡是我国历史比较悠久,深受人民群众喜爱的一种民族乐器。它有很丰富的演奏和伴奏技巧,独特的风格和表现力。因此,在我国戏曲乐队和民族乐队中都被广泛地使用,特别是在我国各梆子戏曲的乐队中已经成为非常重要的伴奏乐器。
板胡分高音板胡、中音板胡、低音板胡三种。高音板胡多用于歌剧和器乐合奏、独奏等;中音板胡和低音板胡则多用于戏曲伴奏。秦腔板胡属于中音板胡。
早在上世纪三十年代以前,秦腔板胡还不是秦腔剧种的主要伴奏乐器。当时的主要伴奏乐器是“二股弦”(也硬弦或二弦子),板胡只是一种从属乐器。这恐怕是由于当时对板胡没有足够的认识,也和板胡当时伴奏技巧、制作工艺比较落后有关。
当然也有认识问题或传统势力等因素的影响,使秦腔板胡发展很慢。但经过各个历史时期艺人的不断探索和努力,使这种乐器的不断改进,演奏技巧不断完善。到上世纪三十年代,秦腔板胡在弓法、指法以及乐器改革上取得了很大的进展,使其逐渐形成了一套独特的风格,从而一跃成为秦腔剧种的主要伴奏乐器。
在秦腔板胡的发展过程中,荆生彦老先生做出了卓越贡献。在上世纪三十年代以前,秦腔板胡只有一个把位,且不换把。它的音域只是
,多用连弓演奏,且用指关节按弦,演奏起来困难较多,音色音量也不够理想。荆先生不断总结前人经验,刻苦钻研,解决和完成了串二把演奏的问题,把原来的音域扩大到了
,把关节按弦改为了指蛋按弦,特别是创造了“搂弦”指法,同时发展和创立了一套比较完整的秦腔板胡演奏旋律,使秦腔板胡的音域和演奏技术得到了质的飞跃。同时,荆先生把秦腔板胡壳子(共鸣箱)的面板直径由改变四寸厘米改为三寸六,并取掉了共鸣箱的后花窗(贯钱),使共鸣箱体积相应缩小;把杆子由一尺八寸加长至二尺;把距共鸣箱七寸五的中腰码,升高到九寸五或一尺;把原来使用的丝制外弦(原内用老弦,外弦用二弦)改用为同度弦(即把外弦也改为老弦);把原来一尺八的琴弓,加长到二尺二寸;把弓子的弦度由四寸改缩为二寸,使运弓更为方便灵活,而且大量增加了分弓和快弓的弓法技巧。
这种改变,极大地改善了秦腔板胡的音色亮度,拓宽了秦腔板胡的音域,发展秦腔板胡的演奏技巧。
特别是“掘弓”、“快弓”和“搂弦”技术的运用,不仅紧密配合了剧情,加强了气氛,而且更加突出了秦腔板胡热烈、浑厚、高昂的风格特点。这种改革在当时产生了巨大的轰动效应,引发了秦腔板胡及其演奏技巧变革和发展的新高潮。同时也奠定了秦腔板胡上升为主要伴奏乐器的基础,进而取代二股弦的领衔地位,成为秦腔板胡发展史上的里程碑。
到了七十年代,革命戏曲的发展,唱腔的音域更宽了,对秦腔板胡提出了更高的要求。作为主要伴奏乐器的板胡,为适应唱腔音域扩大的需要,就得从伴奏技巧上不断再提高。年轻一代的演奏者充分借鉴中音板胡的串把经验,在秦腔板胡的第三把位上作了大胆的尝试,秦腔板胡的演奏技术、表现力得到了进一步的发展。
