断背山男主 《断背山》:值得分析的经典剧本

《断背山》是2005年李安导演的作品,由希斯·莱杰和杰克·吉伦哈尔出演,该片讲述了两个男孩在断背山上相识,分开后各自结婚,相思20年的爱情故事。2005年第78届奥斯卡奖,该片以8项提名领跑,最终获得最佳导演奖,最佳原创配乐奖,最佳改编剧本奖。虽然没有获得最佳影片奖,但赞誉远超过获奖的《撞车》,这也被称为奥斯卡历史上最大的冤案。

《断背山》我看过很多遍,心情低落时想看,开心时也会看,端一杯咖啡在手里,欣赏片中美丽的风景,也沉浸于纯粹的爱情,或者,琢磨堪称经典的剧本。

1997年10月13日,普利策奖得主安妮·普罗克斯的短篇小说《断背山》首次刊载于《纽约客》。随后则由著名作家拉里·麦克默特里和黛安娜·奥萨纳改编为电影剧本。

这部影片的剧本,只能用精致来形容,多一分则多,少一分则少。

一般来说,影片分为三个部分,建置,对抗,结局。影片开头一般就是建置,交待谁是主要人物,故事要讲的是什么。

本片时长134分钟,第一幕在43分钟时结束,也就是艾尼斯和杰克从断背山上下来,分开,艾尼斯蹲在墙边痛哭时。此幕交待了本片的所有背景细节。

第二幕在109分钟时结束,艾尼斯和杰克最后一次会面,在断背山对面的湖边,艾尼斯说八月不能见面了,要等到十一月,杰克完全爆发,诉说着这二十年来的相思之苦。然后,插入了本片唯一一次的场景回放,杰克回忆他们在断背山上的情形,艾尼斯说“我走了。”第二幕结束,讲述了两个人相爱相守的所有艰难。

第三幕是尾声,离开了杰克后,艾尼斯怎样追寻过去的岁月怎样纪念爱情。

这部影片要分析的点太多,我以艾尼斯和杰克见面的第一个场景来分析。

在分析前,先要明确一点的是:影片都是经过设计的,每一个角色、每一个场景、每一个动作都有其意义,对专业的演员来说,每一个手势、每一个眼神,都是经过揣摩的。只有将认识建立在这个基础上,我们才能对影片进行进一步的分析。

先说动作:艾尼斯坐货车过来,从黑夜到白天,到达牧场老板的拖车边,背靠拖车站着,手插在上衣口袋里,然后抽烟,未抽完就捻灭了又装在口袋里,一直低着头。

画面交待了几个重要细节:艾尼斯从很远的地方来,自己没有车,很穷,烟都不敢一次抽完,个性很内向,不敢随便破坏规矩。

杰克开着一辆破车过来,下车时踢车两脚,还低声咒骂着,不时打量一下艾尼斯,也不说话,然后对着后视镜刮胡子。

这里交待了杰克的背景:讲究的男孩,也穷,但至少还有一辆破车,脾气不大好,对车都要踢两脚,个性开朗明亮,会大胆地观察艾尼斯,甚至在后视镜里偷偷观察艾尼斯,一见钟情的迹象比较明显了,但是他也不至于轻举妄动,表示做事有稳妥的一面。

无论是艾尼斯的抽烟,还是杰克的刮胡子,都表示他们已经等了很久,等到实在无聊的地步,但是两个人都没有说话。

再说服装:艾尼斯穿咖啡色夹克,这是一种非常中性的颜色,如果一个人想把自己淹没在人海里,穿这个颜色绝对没错了。杰克穿蓝色衬衣,蓝色代表忧郁,而明亮的蓝色则是青春的颜色,在此片中应该与杰克的蓝色眼睛相配,也与断背山明亮的蓝天相配。

再说相对位置和姿势:两个人站得有些远,好像各自在站立的地方划地为牢了。艾尼斯背靠拖车,不移动,手插在上衣口袋里,这姿势一般来说表示保守,戒备。杰克呢,叉着腰,虽然未走很远,却是转来转去,表明杰克不是一个安分的人。

对白:这个场景里,两人没有说一句话。影片已到4分半钟。

牧场老板过来,交待工作,两人继续不说话。直到走出拖车。此处要注意的是,走出拖车时,是杰克先走出来,后面是艾尼斯走出来,轻轻地关门。

走出拖车后,杰克主动自我介绍,艾尼斯回应名字,又被杰克怼一句“有名没姓啊”,艾尼斯才声音低沉地说出自己的姓。

离开拖车后,两人向前走,杰克在前面,艾尼斯在后面,隔了一段距离。此小段结束。

再回到建置这个问题上来,在拖车外面等候的那一幕,虽然没有一句台词,但已经很清晰地构建了艾尼斯和杰克这两个人物。

这时,我们不知道他们更多的背景,但是可以猜测他们对发生的什么事情会做什么样的反应。当观众对角色的行动产生预期后,就说明观众已经参与角色进入故事。

随着影片的一步步推进,我们对杰克的主动追求就不会感觉突兀,对杰克后来到墨西哥玩乐一事也会觉得正常。

“麻雀的跌落,一定暗含着某项特殊的天意。”——莎士比亚

对一部影片来说,台词是非常重要的一部分。

在说台词前,我们要建立一个观点,影片里的每一句话都应该是有用的,它不会像生活中的闲聊一样。也就是说,影片里每个角色的每一句话,都是经过设计的。

在这部经典的影片里,每一句台词都有其精准的意义,要么是揭示人物的背景相关信息,要么是推动故事向前发展。

没有一点“赘肉”,没有一句废话,我以影片中最不起眼的“艾尼斯与补给人的对话”为例进行分析。

在桥下,艾尼斯和补给人交接完物品后,艾尼斯没有转身就走。

补给人问:“有问题吗?”艾尼斯看起来欲言又止,补给人潜意识里认为牧场里的工人就不该有什么期望。

艾尼斯说:“对,所以呢……为什么没奶粉跟土豆?”表明他是有想法的人。也表明他对牧场的情况不是很了解。

补给人说:“我们只有这些。”表明牧场的辛苦生活。潜台词也是说,精神上也好,物质上也好,牧场上的工人都不是被优待的对象。

“呃,这是下礼拜要的东西。”艾尼斯没有再过多的抱怨,直接递过去采买单。体现了艾尼斯对现实的逆来顺受。

补给人说:“我以为你不喝汤。”这是对进牧场前对话的回应,当时艾尼斯说自己不爱喝汤。

“对,呃,我受够豆子了。”明明是杰克受够豆子了,艾尼斯却说是自己受够豆子了。表明艾尼斯凡事自己去扛的个性。

补给人说:“现在厌烦豆子太早了点。”这句话里面有几个信息,一是离开牧场的时间还早,二是单调艰苦生活会一直下去,三是你们都不要对饮食有什么想法了。

在整个对话中,这两个单纯进行业务交接的人,没有任何感情上的互动,补给人没有评价过豆子,艾尼斯也没有正面谈论山上的生活。

两个少言寡语的人,说完了必要的话后,就分头离开了。

看完整部片子,就会发现不是这两个人话太少,而是导演需要话很少,无关故事发展无关背景介绍的台词全部不需要,这是导演对语言表达的克制,也是对情感表达的克制。

如果没有体会出这一段台词的精妙来,就假设自己是编剧,我想我一定会觉得上面每句话都是必不可少,也不宜有更多。一切刚刚好!

再举一例。

影片最后一个场景,女儿来看望艾尼斯一场戏。女儿把外套落在拖车上,艾尼斯细细叠好,闻一下味道,放进衣柜里。(引出那两件衬衣。)

衣柜打开,那两件衬衣被挂在衣柜门上,艾尼斯的格子衬衣包在杰克的蓝色衬衣外面。之前在杰克的衣柜里,是蓝色衬衣包在格子衬衣外面。

不得不承认这里的设计简直是绝了。衬衣好像是两个人的肉体代表和精神代表。对杰克来说,他需要好好地爱艾尼斯,所以他抱艾尼斯在怀里。对艾尼斯来说,杰克是需要他保护的人,所以他抱杰克在怀里。两个人都希望付出更多,爱对方更多。

这两件衬衣是本片情感的巅峰,将观众的眼泪逼出眼眶,与艾尼斯的眼泪一起,在面庞上恣意流淌。

这一段的设计有如此重要的作用,但是编剧和导演的用心显然还不止于此,通过艾尼斯和女儿的对话,说明了艾尼斯的精神状态和生活状态。

女儿对住在拖车里的艾尼斯说:“爸,你需要多一点家具。”

艾尼斯回答:“对……如果你一无所求,就不需要东西。”这话真的让人心碎,没有了杰克,大概生活对他来说,就是一无所有一无所求了,任何外在的东西都是没有必要了。家具多一点少一点又能怎样,反正杰克再也不会来了。

然后女儿说起邀请父亲参加婚礼的话,艾尼斯说可能没时间:“我想我到时……正在提顿附近赶牲口。”

这句话表明了艾尼斯以何为生,以及他对生活的热情已经丧失。这也对应了他和杰克最后一次见面时的情形,为了赶牲口,他们要错过八月的见面。虽然最后艾尼斯还是对女儿改口说会去,但是这段对话要传达的意义,已经全部到位了。

艾尼斯爱女儿吗?当然爱。从他闻女儿衣服的动作可以看出来。他不想去参加婚礼,可能是一种本能的反应,不想与艾达的新家族见面,更多的原因大概是再也不想融入人群中。

他的热情,只对杰克打开过。初见杰克时,他是一个人。失去杰克后,他还是一个人。

不得不感叹剧本的简练和精准。

李安导演把这个故事分成了13个情节,每个情节之间,会通过这样那样的方式连接,有时是一个人,有时是一件事,有时只是一个词。

未曾想到,“豆子”也会是有效的连接点,甚至是他们情感的传递者。

“豆子”在断背山上的生活中,曾多次出现。

一场大雨后,两人吃完晚餐后,分开。艾尼斯正收拾着盘碗,杰克骑上马后说:“不要再吃豆子了。”这表明他们在山上已经有一段时间了,具体多久,没有介绍,无从得知。

此处顺便说一下本片的时间表达方式。下雨、冰雹、大雪,我们就知道过了一段时间。后来两个人分开的日子里,我们以孩子的年岁来判断大概过了多少年。然后从杰克妻子的言词中“你一年去那里两三次”,来判断杰克和艾尼斯见面的频率。

从杰克的抱怨“20年”中,我们知道已经过了20年。从十一月才能见面,杰克说“那八月”呢,可以推测大概那时见面的频率是三个月到四个月,所以八月份是他们应该见面的日子。十一月才能见面,相当于中间掉了一次。难怪得那么爱艾尼斯的杰克会突然生气。

我看部电影还要做算术题,难免埋怨李安导演太克扣了。

接着说豆子。

第二次说“豆子”,就是艾尼斯和补给人的对话了。刚才已经分析过。

第三次再提到“豆子”,是艾尼斯拉补给回来的途中,被熊吓跑了骡子。杰克从羊群里回来时,看到没人,心情已不好,漆黑的夜里,看到艾尼斯回来,抱怨“下来这里饿的半死……却只能找到豆子。”有没有一点丈夫对妻子的抱怨感觉?

艾尼斯谈起自己被熊拦路的经历,说“我们也只剩豆子了。”言谈之中好像对杰克有点歉意,不好意思,汤泼了,所以没有别的可以吃了。艾尼斯其实是全心在为杰克着想,表明了他是一个非常细腻的人。

杰克说换种口味来吃,抓羊来吃,艾尼斯不同意,说“我还是吃豆子吧。”杰克回答:“我才不要。”这句话中,怎么听都有向艾尼斯撒娇的成分。

到这里时,觉得“豆子”已经成了一种象征,艾尼斯对旧生活旧规矩的忍受更多,杰克的勃发欲望则更多。

艾尼斯心疼杰克了,所以才有了下一幕的猎鹿。

影片中可以分析的场景太多。仔细琢磨过《断背山》的剧本后,恍然醒悟,我不是被《断背山》里两个大男孩的爱情感动,而是被《断背山》影片里讲述的爱情故事感动。

看过《断背山》的小说原著,与本片的差距比较大,原著里是粗砂磨砺的作派,本片却是细腻含蓄的风格。李安是一位神奇的导演,他能将东西方文化很好地融合在一起。

秀美壮丽的断背山风光,抒情忧伤的乐曲,明亮温暖被爱束缚的杰克,外冰内火因爱受伤的艾尼斯,所有一切,好像都只是为了那段朴实忧伤美丽隽永的爱情而存在。