花样年华豆瓣 2000年的《花样年华》 豆瓣评分8.6分 如今还是值得回味
王家卫执导的这部影片中大多以室内景为主,但一般来说过多的室内景会令人感觉到压抑以及局限。但我在观看《花样年华》这部电影的时候,几乎完全没有感受到视觉的压抑。这其中的原因是,导演几乎给每一场室内景都设计了非常明显的前、中、远三个景别,从而让整个室内景呈现出比较大的纵深感。
除了这点之外,我们可以观察到画面中还经常出现镜子,镜子可以让我们感受到强烈的悬疑特性,而且通过镜子的反射也会给我们一种比较大的空间感。当背景是墙壁看着很拥挤时,将半个场景变成黑色场景都变黑,然后用灯光照亮一半的视野,之后整体画面布局就变得十分开阔了。
除了通透这点以外,影片镜头的另一个特点是“动态”,不论是穿着旗袍的女性的曼妙身姿,还是一晃一晃的灯光,又或者是升腾的热气与烟雾,甚至是两人相错时的光与影子,都呈现给观众出一种连续而悠闲不拖沓的节奏。而这又与电影中具有行进感的三拍子小提琴BGM谜之契合。给人一种节奏明朗的感觉。
再来说说故事和人物,影片的表层故事是讲述两个知道自己另一半出轨的人爱上对方,这种故事的主线多少有点对于通常价值的挑战,王家卫采用的办法是除了男主角周慕云和女主角苏丽珍之外,只让我们观众看到其他身材、年龄相似的人物的背影,所以我们会发现在这部电影中,有谈恋爱可能的只有周和苏两个人。
这样观众自然而然就能在镜头里察觉出他们两个人的暧昧和情愫。否则的话,如果周慕云的太太,苏丽珍的先生都在影片里有登场而且有正脸镜头,搭配上其他配角一起,影片就非常容易变成世俗伦理剧,而不是这种具有唯美感觉的爱情片了。
有一个片段,就是两家人一起打牌时,镜头给的是苏丽珍丈夫的背影,但看起来很像周慕云,会让观众有一种错觉;随后当周慕云走出来时,我们发现原来不是他。有一种小小的惊讶,以及一种多余的联想和关联。
这部影片再看第一遍的时候很可能会看不懂,因为这其中的很多信息在镜头的细节中表达出来,比如是两人什么时候发现了自己的另一半出轨了,又比如两人什么时候只是友谊,什么时候是假戏真做等等……
这些都是用细节串联起来,然后侧面表现的。王家卫曾在访谈中有提到,他这部电影是当作悬疑片来拍摄的,从细节上来说确实如此。而镜头上也有搭配,比如苏丽珍在周慕云房间观看小说,因为邻居喝醉而不敢出去时,导演就将镜头拉低,镜头前被遮挡的方式进行拍摄。这样就造成一种暗中偷窥的感觉,增加了被人看到的紧张感。从而让二人的交往也显得很暧昧了
关于故事的主题,我觉得完全可以从结局来看。在故事的最后,周慕云那句船票的独白,并没有说出口。只是自己一个人喃喃自语。当然苏丽珍也并没有和他一起离开香港。不过,从“庸生”这个非常武侠的名字来看,那个孩子有可能是都喜爱武侠小说的周慕云和苏丽珍二人的孩子,当然,这只是猜测。
在影片的最后,主角二人无名指上都已经没有了婚戒,两人都回归了单身,也彼此有感情,但没有在一起。这种错过我们又可以用重庆森林中的方式来解读,王家卫的电影并不一定仅限于情情爱爱,可以做姜文式的解读。
