【小别离免费观看】中年女演员:职场“小欢喜” 家庭“小别离”?
近日的热播剧《小欢喜》虽然是讲述家庭教育,但海清、咏梅、陶虹饰演的三位妈妈却展现出中年女性的别样魅力:职场遭遇上司刁难的童文洁,把梦想和压力一股脑灌给孩子的宋倩,性格温婉却有着疾病焦虑的刘静,几个女人在职场与家庭中寻找平衡点,戳中了不少网友的心理共鸣。
而戏外,女演员似乎仍在遭遇职场与家庭的中年危机:前段时间FIRST影展上,海清代表宋佳、姚晨等人发表一番向导演求戏的宣言,认为“好用而且便宜”的中年女演员正在被市场抛弃或隔离;这两天围绕《做家务的男人》,关于朱丹在丈夫周一围面前是否卑微的话题,也被吃瓜群众炒到了渣×贱×的程度。
《小别离》里面黄磊感叹,以前以为自己是金庸笔下的大侠,如今活成了盘中餐大虾。中年困惑 性别非难,是否成了压垮女演员们的两座大山?
“永远盛开的那是塑料花”
顾艳刚从日本回国。我们坐在会议室正是下午茶时间,“我有点饿,”她大方撕开面包袋并示意我也不用客气,完全没有女演员的架子。看偶像剧的观众对她并不陌生,在前段时间热播的《时间都知道》中,她饰演唐嫣的妈妈;而在《只为遇见你》中,她则饰演了张铭恩的奶奶。
“1991年我去日本留学,那时候33岁,再回来演戏已经40岁了,”面容和气质姣好的她并不介意谈论年龄。在演艺圈这可不普遍,拍sir想起曾经一篇采访女艺人的稿子,尽管文中一再夸对方“少女感十足”,艺人宣传还是强烈要求我们删去“年近40”这类表达实际年龄的字眼。
多次采访经验告诉我们,35-40岁左右的女演员对此最为敏感。前段时间同事去采访一位在某爆火电视剧中表现不错的女配角,在提到女演员中年危机的话题时,37岁的她眉头一皱,和经纪人表示自己不属于这个范畴,这是海清们需要考虑的问题——尽管海清也只比其大5岁。
而随着年纪再往上走,多数人会选择豁达。“现在接项目,一般经纪公司会帮我先筛选,比如女主角或者男主角的妈妈,个性比较鲜明,戏份也比较集中。”顾艳认为,“我觉得到了一定年龄以后不要太敏感这个问题,演员就是一份工作,愿意做你什么角色都应该演,不要过分挑三拣四。当然如果你觉得接受不了,也可以退休。”
对不少女演员而言,无法接受的是从舞台中心到边缘化的心理落差。从上戏毕业之后,顾艳接的多半都是女主角的戏。演戏10年觉得职业和心理上都遭遇瓶颈,她选择离开影视圈去日本学习服装设计,几年内就结婚生子,做起了全职太太。
“刚出去觉得很新鲜,倒不会有焦虑,可差不多过了三四年,就开始觉得还是想演戏。”进入21世纪的中国迎来经济社会发展大繁荣,回国后顾艳发现演艺市场也完全不再是她所熟悉的,认识的导演多半已经淡出,她逐一打电话过去问有没有表演机会,有4、5年接戏都很困难。
峰回路转起源于签约了经纪公司,2009年由李幼斌和殷桃主演的《在那遥远的地方》热播,顾艳在剧中出演殷桃的母亲,从那之后接戏也走上了正轨,接连出演了《燃烧的玫瑰》《婆婆来了》《盛夏晚晴天》《步步惊情》等多部作品。
从演女主到演妈妈,顾艳明显能够感受到差异,“你是老师,别人很尊重,但这个市场也很残酷,片酬和待遇自然是完全不一样了。”区别还来自于旁人的态度,做女主角自然是众星捧月,配角则是锦上添花的存在,无论是片场还是影视剧宣传时,都不会被放在被重视的地位。
“如果抛开这些,真正演戏的时候其实是没有(落差感)的。我喜欢演戏,哪怕这部戏只是让我上去跑一下子我也去,”顾艳笑起来。“这也是人生的必经阶段,鲜花都是要凋谢的,永远盛开的那是塑料花。不可能你永远是主角,有了孩子以后孩子就是主角。”
《时间都知道》里时简母亲的角色,在她看来和自己性格颇有几分相似:没有传统电视剧中与子女关系的剑拔弩张,而是像朋友一样平等相处,甚至女儿也可以管她。戏外顾艳也在有意识地多与年轻演员交流,“这个市场是年轻人的,如果你不去改变自己的表演风格,不去靠近年轻演员,那人家看你就会有种落伍的感觉。”
“不会觉得一些年轻演员不太会演戏么?”
“太觉得了!”我们同时哈哈大笑起来。但顾艳也坦言,“这个社会需要什么很重要,年轻演员有人气有粉丝,这是他们当下被需要的原因。如果你想一直在这个行业走下去,则要与时俱进。”
中国影视圈缺失的成人文化
中年女演员的危机,本质也许是僧多粥少。“其实哪个年龄段竞争都很激烈,”顾艳认为。“区别在于适合中年演员演的戏少,但演员很多,三五年等不到一部好戏很正常的。”
如果推及到更大范围,亚洲娱乐文化中缺少成人文化,是目前国产影视作品鲜有以中年人为主角的原因。“在欧美可能每个年龄段都有自己的文化,国产剧中体现中年人、老年人的爱情戏很少,所有生活都是围绕着孩子,四五十岁的人谈恋爱只会变成闹剧,而不是严肃的内容。”
不过这种现象在今年似乎发生了松动,一个征兆是以中年女性为主角的电影变得多了起来,由姚晨主演并监制、滕丛丛执导的《送我上青云》下周即将与观众见面,前段时间在FIRST影展,郝蕾与金燕玲主演、杨荔钠导演的《春潮》颇受好评——这两部电影从台前主演到幕后主创,女性都占据着重要席位。
在电影之外,影视行业内极其不平衡的男女比重正在被重新审视。今年FIRST影展主竞赛单元评审的记者见面会上,台上齐刷刷坐着刁亦男、秦昊、赵非、陈哲艺等人,有记者发出灵魂拷问:为何7位评审全部是男性?会不会影响你们对于主竞赛单元中女性电影的判断?
台上有片刻沉默,随后评委会主席刁亦男接过话筒:“确实存在这个问题,我没法解释,希望下一届FIRST能改进吧。”
在圈子文化与喝酒应酬盛行的影视圈,性别歧视严重么?“以我个人的经验,我觉得还好,可能演员行业比较明显,”导演杨荔钠认为。
一些观众仍记得她出演过贾樟柯的《站台》,那是她唯一一次电影演员经历。在总政话剧团时,她曾经有过剧组面试的经历,“我们当时就像小傻子一样,一个个被弄过去,电影厂宿舍里就像检查牲口一样打量我们,”她回忆。“从那以后我再也不面试任何剧组了。”
从《春梦》到《春潮》,杨荔钠的电影主角总是焦虑的中年女性。她很坚持要为不再年轻的女演员们设计有魅力的角色,因为那才是她们最好的年龄。女性的职场困惑,家庭关系与性需求被一一摆上台面,而男性角色在电影中属于不那么重要,或者只为推动剧情的存在。
“电影是女性主义的,我所处的环境也是女性主义的,”剪辑指导廖庆松笑道。“我从小生长的认知是男女平等的,社会从男权慢慢融合转到如今两性可以更多沟通和理解的环境,好像21世纪会是一个女人的世纪(笑)。”
与杨荔钠积极为女性电影代言不同,《送我上青云》的导演滕丛丛觉得女权从平权开始,正如他电影中男性角色有着各种各样的缺点,而姚晨主演的调查记者盛男和其母亲,也并非高光伟岸的圣母角色。
“姚晨那个角色就是我们本人,”她坦言。“在城市里独立打拼的女性都会经历过非常努力但很徒劳的阶段,有一个时期觉得很不得志,想努力冲破这种困境。”
拍电影是她摆脱困境的出口之一。本来计划拍一部小成本文艺片,剧本被递给了姚晨,当时她的公司坏兔子影业刚成立,希望拿一些项目来奠定公司的品牌调性,姚晨很喜欢《送我上青云》的故事,于是不仅主演还参与了电影的出品监制。
当职场不再危机,还有“后院起火”
而在一周之前,FIRST影展上海清发表“女性宣言”时,姚晨也在场。
“市场、题材常常让我们远离,甚至从一开始就被隔离在外。姚晨不得不亲自做监制,才有《上青云》的机会,宋佳至今不结婚,还让大家叫她小花。梁静一边投资,一边问老公有没有好角色......”
姚晨有没有腹诽我们不知道,但宋佳的尴尬直接挂在了脸上。就在海清祈求年轻导演给她们机会的三天后,她主演的《小欢喜》在东方卫视、浙江卫视热播。
中年女演员真的缺乏机会么?如果撇开赵薇、徐静蕾等成功转型幕后做导演的,目前电视剧大女主的地位,也依然向汤唯、刘涛、章子怡和周迅们敞开着,而来自台湾的陈乔恩、林心如、陈意涵们还演着偶像剧,电影领域对女演员的年龄尺度就更宽了,1969年的许晴在大银幕上风情万种起来毫不违和。
今年《小别离》《少年派》《带着爸爸去留学》等作品开始聚焦70后、80后最关注的子女教育与中年危机,而夫妻居家生活、二胎备孕等话题也成为综艺流行门类。观众审美的多元化正在拓宽创作者的视野,看着《小别离》中,49岁的咏梅,47岁的陶虹与42岁的海清绽放出这个年龄女性不同的魅力时,拍sir感觉我们离拍出《淑女的品格》也并不遥远了。
“其实只要你有实力,总会有戏演,”顾艳觉得。她并不考虑退休的问题,“人生很短,最好是能一直做下去,能演戏表明你这个人各方面都还很健康。当然,演戏在生活全盘中的比例要考虑好。”
中年女演员的危机,其实在戏外。对所有职场女性而言,平衡家庭与工作都是一门功课,可悲的是女演员、女明星的私生活时常被摆上社交媒体,以一种猎奇的方式接受吃瓜群众围观。无论是林志玲嫁给“民工团”,还是杨幂马伊琍离婚,又或者张歆艺生孩子胖了,总有人做各种嘲讽甚至恶意的揣测。
最近一出令大家高潮的戏码,是主持人朱丹在综艺《做家务的男人》中讲述自己与丈夫周一围的日常。这节目虽叫“做家务的男人”,但似乎很多时间都在晒夫妻关系,继上期朱丹谈和周一围冷战,对方给她台阶下之后,这期又讲述自己怀孕期间周一围难得为自己下厨房的经历。
本来是个挺甜的段子,李诞一句“卑微”直接打碎了朱丹的幸福家庭幻想。其实两性关系哪有卑微可言,恩爱和幸福与否又岂是由他人置喙,朱丹和周一围过得怎么样只有他们自己知道,吃瓜群众却纷纷站起队来,有的认为李诞说的很对,还有的吐槽“朱丹是周一围的黑粉”。
如今社会提倡女权,似乎人人都能讲出大道理,但真正尊重女性与意识形态上的尊重并不相同,很多人在高喊性别平等的同时,也在做着践踏这种平等与尊重的事情。也许当“中年女演员”不再成为女演员被另眼相看的称谓时,我们才会进入真正一个拥有女权的时代。
