【奉俊昊电影风格】如何评价韩国导演奉俊昊导演的电影《玉子》?
说实话,作为一个和电影沾边的中国人,我还是有一点点嫉妒奉俊昊的。
《玉子》在好莱坞那么强硬的工业体系下,依然闪烁着奉俊昊的风格。尤其是,他把蒂尔达·斯文顿调教得……那么乖张,简直是对斯文顿的一次成功再开发。
《玉子》仍然布满了奉俊昊作品常见的自然、政治等元素。只不过,这一次走的更远,有美国城市里的转基因猪,有商业化的推广秀场,有韩国农村的深山老林。
其实,影片的主题仍属老调重弹,讲的仍是乔治·奥威尔的《动物农庄》的主题。但好在,奉俊昊把这一主题,赋予了当代性。这是影片的可贵之处。
在韩国的李沧东、金基德、朴赞郁等几位大导演中,奉俊昊是最偏商业化的,这句话也可以翻译为,其风格最接近没有风格。他早期作品《绑架门口狗》,就有点本片蒂尔达·斯文顿的怪诞和夸张,这是他最可爱的时候。
到了《汉江怪物》,他个人的风格尽量压缩,开始为大众服务,节奏和卖点越来越清晰。到好莱坞之后,他的《雪国列车》,已经呈现出这个时代大制作的所有好与不好。大明星,大投入,强硬的主题,规整的节奏,点缀性质的风格特征。
作为一部以作者性强烈出道的导演,其锋芒初露时候的特点在扁平化,而新的特点,是所有好莱坞序列的特点。做的好的,是娱乐这一块。这真的令人沮丧。
《玉子》前半部分,依稀看到了早期奉俊昊的影子,夸张、怪诞的美国部分和清新、自然的韩国部分,产生了奇妙的化学反应。应该说,奉俊昊在这一段玩得很溜。除了对蒂尔达·斯文顿妙不可言的使用,杰克·格兰恩哈尔亦脱胎换骨,其独特性为奉俊昊这部电影所独有。俩人也真的豁得出去。
《玉子》后半部分,是《雪国列车》时的奉俊昊。事实上,后半段的煽情和努力深刻,都在好莱坞的水准之内。你不能说不感动,但这种感动是塑胶质感的,和前半段汁液淋漓的混元比,完全天上地下。
影片的节奏与笑点,都很好,尤其是商场追逐一段,但这种好是好莱坞程序化的结果,是机械的,而不是奉俊昊天然的东西。
所以说,影片就应该截止于那场欢脱的大活动。但奉俊昊文人言事的毛病,逼迫他总还想再说点什么。但工业文明与原生态文明的摩擦与交融,是一个老话题了,奉俊昊也没有在老话题的基础上,找到新的角度,新的表达方式,所以也基本停留在乏味上。
最后,美佳用爷爷送给的金猪换得了玉子的一条命,离开时,养殖场一对猪把自己的小猪,推给他们带走。这是在强化主题,也增加了感动的摩察系数,但在整体风格上,是对酣畅淋漓的前半部分,一次致命的反动。
