【仕女图工笔画】古代仕女图工笔画
2019-12-02
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文章简介：中国绘画以线为造型基础,它与以点.面形成体积为造型 基础的西方绘画有着根本的区别.由于中国画的线描要用笔来 完成,因此用笔是骨干,用墨是从属.下面是古代仕女图工笔画,欢迎欣赏.古代仕女图工笔画唐.五代和宋的卷轴画和壁画所塑造的仕女,体形比例较正 确,形象优美健康.但从元代以后,仕女画在造型上逐渐走下 坡路,到清代更加衰落,尤其是以改琦,费丹旭.王素为代表 的仕女画,形象极不健康,又不讲求比例关系,成为弱不禁风 和畸形的病态美.一般说来,中国妇女的脸型凸而匀称,眼 和眉的距离较远,眉弓骨不突出,与
中国绘画以线为造型基础,它与以点、面形成体积为造型 基础的西方绘画有着根本的区别。由于中国画的线描要用笔来 完成,因此用笔是骨干,用墨是从属。下面是古代仕女图工笔画,欢迎欣赏。
古代仕女图工笔画
唐、五代和宋的卷轴画和壁画所塑造的仕女,体形比例较正 确,形象优美健康。但从元代以后,仕女画在造型上逐渐走下 坡路,到清代更加衰落,尤其是以改琦,费丹旭、王素为代表 的仕女画,形象极不健康,又不讲求比例关系,成为弱不禁风 和畸形的病态美。
一般说来,中国妇女的脸型凸而匀称,眼 和眉的距离较远,眉弓骨不突出,与轮廓深的西方妇女脸型大 不一样,与日本及朝鲜妇女的脸型也不同,虽有判以之处,但 仔细观察,毕竟有所区别,尤其是朝鲜妇女面型多呈扁平状。因此,创作仕女画时,切不可将异国妇女的脸型强加在中国仕 女形象中。
在人物形象的塑造方面,还有一个变形问题,有时为了加 强人物的思想深度,对原来没计的形象已不满足,必须加以剪 裁和夸张,以达到人物所要求的典型性格和典型形象,通过变 形后的形象,应当比原来的更美,更富于神态和活力。
因此, 变形往往是一个画家形成其作品风格的过程。宋代苏东坡的诗句"沦画以形似,见与儿童邻",就是说中国绘画的形似是手段, 而不是目的,传统画家从来就提倡"以形写神,形神兼备",这是历代画家总结出来的经验,值得后人借鉴。为了塑造出富有时代感的新仕女形象,我们还必须认真学 习和掌握人体解剖结构及透视学,并从写生入手,多观察、研 究,真正做到"古为今用,洋为中用"。
