风衣许嵩 许嵩《不如吃茶去》中国式清风 抚乐做文人(图)
不知不觉,从最早自食其力的独立音乐人,到如今炙手可热的当红炸子鸡,许嵩经历了十年的时间。许嵩之所以与众不同,是他独立音乐人,是他一直以来坚持的R&B、“中国风”标签,而这些标签,但凡国内玩乐人都能贴上,但他们中的大部分,却都不具备许嵩身上的独有的特质,那就是沉下心来,一路坚持。
在一大波的“中国风”艺人里,许嵩算得上是“小家碧玉”型的创作歌手,他的特点就是在小桥流水的底蕴里呈现出那种水汪汪的灵气,属于典型的大城小乐。时隔两年,《不如吃茶去》是许嵩加盟海蝶的第三张专辑。相比于过去没心没肺式的小可爱亦或者小清新,《不如吃茶去》中的许嵩显然褪去了青涩之处,显得禅味十足。
《不如吃茶去》就是这么一张建立在传统剪裁的基础上,并且通过即兴、氛围和吟唱等手法完成的专辑。既承袭了他自成一体的流畅旋律,又实验了一些“阴暗”式的氛围编曲,在《梧桐灯》这样的作品里,尤其能体现出他独有的人文气质。那种千百年年来文人墨客积淀下来的韵律,有沉淀,有沉香,古朴的音符,自然芬芳。
和之前两张专辑相比,许嵩在《不如吃茶去》里,聪明的回避了堆砌式的命题,改成了最为人文的概念唱片模式。毕竟许嵩本来就像是一个擅长写小诗的浪漫诗人,一个拍小成本电影的独立导演,东边时尚西边情歌的琐碎浪漫情调,才更符合他的本色。
重度钻研中国风的许嵩,同样在《不如吃茶去》这张新专辑里,体现出自己作为当代人的时代脉博。尤其是专辑的后半部分,与黄龄合作的《惊鸿一面》,既有缠绵悱恻的甜蜜,又保持了古典传统的韵律,一派调和之美,把“中国风”唱得淋漓尽致,而且绝不拖泥带水。
当然,这不仅仅只是一种出于商业需要的单纯合作,因为正是有了黄龄的出现,那份女性角度的风情与灵气情怀的出现,才让这首歌中的许嵩,和黄龄穿越古今世界,由此连成一片。
相比于曾经那个在网络的虚拟世界拼接快意的他,《不如吃茶去》向多面全能型音乐人的方向,又迈进了一步。作为一个新时代的音乐人,许嵩在保留了一贯“中国风”的那份纯质之外,也通过电子音色、氛围乐这些来自西方和比较现代的手法,更好地勾勒出作品亦东亦西、亦古亦今的迷离感。
与其说是技巧的打磨让许嵩成熟了,倒不如说正是因为对中国文化的传承和领悟,让许嵩的音乐因为情感的厚度而扎实饱满。于是,《山水之间》里的简约、深情又不乏轻盈,《有桃花》的先俏皮后轻舞飞扬、从收到放,以及《隐隐约约》里迷幻的纠结,鬼魅的诡谲,都可以从不同的角度,诠释如今许嵩音乐的正面与侧面,形成最终完整的立体面。
总的来说,《不如吃茶去》是许嵩迄今为止最好的唱片。许嵩还是那个许嵩,VAE却早已不再,《不如吃茶去》轻巧、婉约,如清风拂面。他也通过统一的文人风格,成功回避了诸如模仿、复制的枪口。最值得称道的整张专辑的编曲和制作,在若隐若现的二胡、古琴的穿梭下,在朦朦胧胧中显出一种半推半就的风韵,与典型的中国式清风。时空远处的音符,和许嵩的想象力,在这片土地邂逅相遇。隽永而清新,宁静而致远。
