明-吕纪绘画作品欣赏
2017-12-07
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文章简介：] 吕纪(1477-?),明代画家,字廷振,号乐愚,鄞县(今浙江省宁波市)人.以花鸟画著称,初学边景昭工笔法,亦受林良水墨法影响,后临仿唐宋诸家名迹,遂自成一体,独步当代.其花鸟画风呈两种面貌,一作工笔重彩,精工富丽,多绘凤鹤.孔雀.鸳鸯之类,辅以树木坡石.滩渚流泉背景,既具法度,又富生气.另一类为水墨写意画,粗笔挥洒,简练奔放,接近林良的风格.他亦兼善人物.山水,宗法南宋马远.夏圭画法.他的花鸟画风在当时宫廷内外影响甚大,继承者不乏其人. [名称]明 吕纪 桂菊山禽图[年
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吕纪(1477-?),明代画家,字廷振,号乐愚,鄞县(今浙江省宁波市)人。以花鸟画著称,初学边景昭工笔法,亦受林良水墨法影响,后临仿唐宋诸家名迹,遂自成一体,独步当代。其花鸟画风呈两种面貌,一作工笔重彩,精工富丽,多绘凤鹤、孔雀、鸳鸯之类,辅以树木坡石、滩渚流泉背景,既具法度,又富生气。另一类为水墨写意画,粗笔挥洒,简练奔放,接近林良的风格。他亦兼善人物、山水,宗法南宋马远、夏圭画法。他的花鸟画风在当时宫廷内外影响甚大,继承者不乏其人。
【名称】明 吕纪 桂菊山禽图
【年代】明代
【简介】绢本,设色,纵192厘米,横107厘米。现藏故宫博物院。
吕纪花鸟画代表作。图画桂树一株,花叶繁茂,充满生意。桂树前后各有太湖石一块,太湖石周围栽各色菊花。花木树丛间有绶带鸟4只,1只在桂树上鸣叫,3只散于地上啄食;枝头另有鹆3只,鸣叫雀跃。全图用笔工整细致,线条挺拔有力,色彩丰富鲜艳,具有强烈的装饰效果,为吕纪精品之一。画幅左上作者自识“吕纪”款,下钤“四明吕纪之印”。
【名称】明 吕纪 溪鹤图
【年代】明代
【简介】立轴,绢本,水墨,设色,纵148.6厘米,横84.2厘米,(美)私人藏。
【名称】明 吕纪 榴花双莺图
【年代】明代
【简介】绢本,设色,纵120.4,横40.2厘米。南京博物院藏。 写榴树一枝,繁花盛开,一时黄鹂栖于枝杆,鸣啼不己。神态活泼,双钩作线条,工笔重彩描绘,为明代中期院体画的典型风格。画幅左侧中部有墨书“吕纪”款。
【名称】明 吕纪 秋景珍禽图
【年代】明代
【简介】立轴,设色绢本。184×109.5cm。
钤印:四明吕廷振印。题识:吕纪。鉴藏印:角茶轩收藏书画印。
吕纪为明初城出宫廷画家,善画花鸟,稍变宋人画法,以工笔写花鸟,树石则稍带意笔草法,设色妍丽而不俗。此图应为原四季屏条中之秋景,写鸳鸯珍禽于丹桂芙蓉秋菊之间,历五百年而颜色依然鲜艳润泽,可谓极难得之佳籹。北京故宫博物院所藏之《桂菊山禽图》,为吕纪存世名作,尺幅与此图相近,特别是树石的笔法结构可作此图之参考。该画以桂菊配雉鸟,此图则以丹桂芙蓉配鸳鸯。芙蓉的设色尤其娇丽,脱胎自南宋李迪的《红白芙蓉》册页,该册页现存东京博物馆。
【名称】明 吕纪 崖下花鸟图轴
【年代】明代
【简介】绢本水墨,设色,173×99.5公分。
【名称】明 吕纪 残荷鹰鹭图
【年代】明代
【简介】绢本,设色,纵190cm,横105.2cm。故宫博物院。 此画描绘地是荷塘残叶,一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下,强劲的双翅微微收拢,头颈有力地转了过来,两爪已经攥紧向下,凶狠的眼睛紧紧盯着猎物,正箭一般地冲向在残荷与芦苇间奔逃的白鹭,仿佛刹那间,白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方,白鹭在芦苇与残荷间仓皇奔逃,其它禽鸟也都恐怖惊避,有一只野鸭张嘴向上看,头颈紧缩,一幅恐惧之态。在具体表现上,画家将芦苇、荷叶、莲蓬、白鹭、禽雀杂乱地安排在一起,更好地体现了白鹭、禽雀遭受袭击时的慌乱情景。几片残荷,数枝芦花,点明了正值初秋季节,萧杀的秋景渲染了气氛。使画面的调子统一和谐。
在景物的具体描绘上,芦苇杆用中锋写之,芦叶有墨色的浓淡变化,枯润有致,富有弹性。芦花用碎笔点成,虚实相间,层次分明。荷叶用湿笔画出,再用中锋勾茎,挥写自然,灵气四动。白鹭禽雀多用没骨法,粗放而不失严谨。空中鸷鹰的翎毛用碎笔淡墨,随羽毛的长势写出,一丝不苟,有着很强的质感。整个画面,用笔粗简,荷叶、芦苇、水草似一气画成,墨色淋漓,接近林良一路粗放简约的画风。
【名称】明 吕纪 九鹭图
【年代】明代
【简介】绢本设色,纵148.8厘米,横82.9厘米。美国波士顿博物馆藏。
呂紀柳蔭禽趣圖
明朝前期,專制統治強化,當權者對文化藝術的干涉十分野蠻粗暴,經歷過史無前例的“畫獄”,許多優秀的畫家被折磨致死,如王蒙、張羽、趙元等。呂紀算幸運,他活躍的時期為明中期,當時恢復宮廷畫院設施,呂紀的頭銜為有名無實的“錦衣為指揮”。當時藝政結合,同行相忌,在統治者的幹預下,畫家的創作受到限制。但呂紀的畫風卻集中宋代院體花鳥畫的長處,是當時極負盛名的宮廷畫家以及院派畫家的代表,他擅長翎毛花卉,其畫風呈兩種面貌,一作工筆重彩,精工富麗,多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類,輔以樹木坡石、灘渚流泉背景,既具法度,常生機勃勃,趣味生動;另一類為水墨寫意畫,粗筆揮灑,簡練奔放,接近林良的風格。他亦兼善人物、山水,宗法南宋馬遠、夏圭畫法,工寫結合、大刀闊斧、筆墨揮灑、凝練概括。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大,繼承者不乏其人。 此件《柳蔭禽趣圖》,為工筆重彩絹本設色,設色濃麗,筆法工致,為呂紀典型的花鳥畫作品,他的花鳥畫遠宗南宋院體格,並延續了黃筌工整細緻的畫風及鉤勒筆法,予以發揚。此畫面草石上一對俏麗鴛鴦,生氣奕奕,其上桃花片片,繁茂盛開,一個恬適寧靜的溫馨畫面躍然畫布上,上方有三隻蒼鷹,並非展翅,也非如那幅盛名的《殘荷鷹鷺圖》中的蒼鷹一樣,兇悍、犀利,卻被描繪得姿態各異,氣氛輕鬆隨意,與下麵鴛鴦相映成趣,一株柳樹枝繁靈秀又不失豪放蒼勁貫穿主畫面,樹石襯景,主次錯落有致,視覺完整。整幅畫面透露出和諧安寧的意境,應該也表達了作為朝廷官員的呂紀所期望社會和諧的祈願。
《柳蔭禽趣圖》構圖繁密,工整嚴謹,筆法豐富,粗細相間,尤以幹筆略施皴擦,濃淡相宜,筆爽墨潤,精品無疑,乃收藏之首選。吳湖帆曾言:“呂廷振所寫花鳥一承宋法,故傳世真跡多為絹素工筆,悉藏內府,私家所收絕無僅有。”
明 吕纪 工笔花鸟
明弘治年间,入值仁智殿,官至锦卫指挥使,是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表画家。其绘画风格可分为两大类,一类是以水墨为主略淡彩,用笔较为豪纵,另一类则是设色浓丽,用和工致,具有富丽的宫廷装饰趣味。吕纪由水墨淡色画转为工笔重设色画,更直接的原因是为了适应不同皇帝的不同口味,具体说来就是弘治皇帝朱祐樘的欣赏口味不同于他的父辈成化皇帝朱见深,从而造成了吕纪多画凤凰、雉鸡、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类,杂以花木草石,具有生气。工笔着色与水墨写意能,并善于将两体结合。吕纪初学唐宋各家和同时代的边景昭,后形成自己的风格。他的花鸟设色鲜艳,生气奕奕,被称为明代花鸟画第一家。据说吕纪在画作上常用寓意手法对皇帝劝谏,皇帝知其用心,曾说:“工执艺事以,谏吕纪有之。”其代表作品有《新春双雉图》、《桂花山禽图》、《残荷鹰鹭图》、《秋鹭芙蓉图》等。
吕纪(1477-?),明代画家,字廷振,号乐愚,鄞县(今浙江省宁波市)人。以花鸟画著称,初学边景昭工笔法,亦受林良水墨法影响,后临仿唐宋诸家名迹,遂自成一体,独步当代。其花鸟画风呈两种面貌,一作工笔重彩,精工富丽,多绘凤鹤、孔雀、鸳鸯之类,辅以树木坡石、滩渚流泉背景,既具法度,又富生气。另一类为水墨写意画,粗笔挥洒,简练奔放,接近林良的风格。他亦兼善人物、山水,宗法南宋马远、夏圭画法。他的花鸟画风在当时宫廷内外影响甚大,继承者不乏其人。
【名称】明 吕纪 桂菊山禽图
【年代】明代
【简介】绢本,设色,纵192厘米,横107厘米。现藏故宫博物院。
吕纪花鸟画代表作。图画桂树一株,花叶繁茂,充满生意。桂树前后各有太湖石一块,太湖石周围栽各色菊花。花木树丛间有绶带鸟4只,1只在桂树上鸣叫,3只散于地上啄食;枝头另有鹆3只,鸣叫雀跃。全图用笔工整细致,线条挺拔有力,色彩丰富鲜艳,具有强烈的装饰效果,为吕纪精品之一。画幅左上作者自识“吕纪”款,下钤“四明吕纪之印”。
【名称】明 吕纪 溪鹤图
【年代】明代
【简介】立轴,绢本,水墨,设色,纵148.6厘米,横84.2厘米,(美)私人藏。
【名称】明 吕纪 榴花双莺图
【年代】明代
【简介】绢本,设色,纵120.4,横40.2厘米。南京博物院藏。 写榴树一枝,繁花盛开,一时黄鹂栖于枝杆,鸣啼不己。神态活泼,双钩作线条,工笔重彩描绘,为明代中期院体画的典型风格。画幅左侧中部有墨书“吕纪”款。
【名称】明 吕纪 秋景珍禽图
【年代】明代
【简介】立轴,设色绢本。184×109.5cm。
钤印:四明吕廷振印。题识:吕纪。鉴藏印:角茶轩收藏书画印。
吕纪为明初城出宫廷画家,善画花鸟,稍变宋人画法,以工笔写花鸟,树石则稍带意笔草法,设色妍丽而不俗。此图应为原四季屏条中之秋景,写鸳鸯珍禽于丹桂芙蓉秋菊之间,历五百年而颜色依然鲜艳润泽,可谓极难得之佳籹。北京故宫博物院所藏之《桂菊山禽图》,为吕纪存世名作,尺幅与此图相近,特别是树石的笔法结构可作此图之参考。该画以桂菊配雉鸟,此图则以丹桂芙蓉配鸳鸯。芙蓉的设色尤其娇丽,脱胎自南宋李迪的《红白芙蓉》册页,该册页现存东京博物馆。
【名称】明 吕纪 崖下花鸟图轴
【年代】明代
【简介】绢本水墨,设色,173×99.5公分。
【名称】明 吕纪 残荷鹰鹭图
【年代】明代
【简介】绢本,设色,纵190cm,横105.2cm。故宫博物院。 此画描绘地是荷塘残叶,一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下,强劲的双翅微微收拢,头颈有力地转了过来,两爪已经攥紧向下,凶狠的眼睛紧紧盯着猎物,正箭一般地冲向在残荷与芦苇间奔逃的白鹭,仿佛刹那间,白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方,白鹭在芦苇与残荷间仓皇奔逃,其它禽鸟也都恐怖惊避,有一只野鸭张嘴向上看,头颈紧缩,一幅恐惧之态。在具体表现上,画家将芦苇、荷叶、莲蓬、白鹭、禽雀杂乱地安排在一起,更好地体现了白鹭、禽雀遭受袭击时的慌乱情景。几片残荷,数枝芦花,点明了正值初秋季节,萧杀的秋景渲染了气氛。使画面的调子统一和谐。
在景物的具体描绘上,芦苇杆用中锋写之,芦叶有墨色的浓淡变化,枯润有致,富有弹性。芦花用碎笔点成,虚实相间,层次分明。荷叶用湿笔画出,再用中锋勾茎,挥写自然,灵气四动。白鹭禽雀多用没骨法,粗放而不失严谨。空中鸷鹰的翎毛用碎笔淡墨,随羽毛的长势写出,一丝不苟,有着很强的质感。整个画面,用笔粗简,荷叶、芦苇、水草似一气画成,墨色淋漓,接近林良一路粗放简约的画风。
【名称】明 吕纪 九鹭图
【年代】明代
【简介】绢本设色,纵148.8厘米,横82.9厘米。美国波士顿博物馆藏。
呂紀柳蔭禽趣圖
明朝前期,專制統治強化,當權者對文化藝術的干涉十分野蠻粗暴,經歷過史無前例的“畫獄”,許多優秀的畫家被折磨致死,如王蒙、張羽、趙元等。呂紀算幸運,他活躍的時期為明中期,當時恢復宮廷畫院設施,呂紀的頭銜為有名無實的“錦衣為指揮”。當時藝政結合,同行相忌,在統治者的幹預下,畫家的創作受到限制。但呂紀的畫風卻集中宋代院體花鳥畫的長處,是當時極負盛名的宮廷畫家以及院派畫家的代表,他擅長翎毛花卉,其畫風呈兩種面貌,一作工筆重彩,精工富麗,多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類,輔以樹木坡石、灘渚流泉背景,既具法度,常生機勃勃,趣味生動;另一類為水墨寫意畫,粗筆揮灑,簡練奔放,接近林良的風格。他亦兼善人物、山水,宗法南宋馬遠、夏圭畫法,工寫結合、大刀闊斧、筆墨揮灑、凝練概括。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大,繼承者不乏其人。 此件《柳蔭禽趣圖》,為工筆重彩絹本設色,設色濃麗,筆法工致,為呂紀典型的花鳥畫作品,他的花鳥畫遠宗南宋院體格,並延續了黃筌工整細緻的畫風及鉤勒筆法,予以發揚。此畫面草石上一對俏麗鴛鴦,生氣奕奕,其上桃花片片,繁茂盛開,一個恬適寧靜的溫馨畫面躍然畫布上,上方有三隻蒼鷹,並非展翅,也非如那幅盛名的《殘荷鷹鷺圖》中的蒼鷹一樣,兇悍、犀利,卻被描繪得姿態各異,氣氛輕鬆隨意,與下麵鴛鴦相映成趣,一株柳樹枝繁靈秀又不失豪放蒼勁貫穿主畫面,樹石襯景,主次錯落有致,視覺完整。整幅畫面透露出和諧安寧的意境,應該也表達了作為朝廷官員的呂紀所期望社會和諧的祈願。
《柳蔭禽趣圖》構圖繁密,工整嚴謹,筆法豐富,粗細相間,尤以幹筆略施皴擦,濃淡相宜,筆爽墨潤,精品無疑,乃收藏之首選。吳湖帆曾言:“呂廷振所寫花鳥一承宋法,故傳世真跡多為絹素工筆,悉藏內府,私家所收絕無僅有。”
明 吕纪 工笔花鸟
明弘治年间,入值仁智殿,官至锦卫指挥使,是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表画家。其绘画风格可分为两大类,一类是以水墨为主略淡彩,用笔较为豪纵,另一类则是设色浓丽,用和工致,具有富丽的宫廷装饰趣味。吕纪由水墨淡色画转为工笔重设色画,更直接的原因是为了适应不同皇帝的不同口味,具体说来就是弘治皇帝朱祐樘的欣赏口味不同于他的父辈成化皇帝朱见深,从而造成了吕纪多画凤凰、雉鸡、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类,杂以花木草石,具有生气。工笔着色与水墨写意能,并善于将两体结合。吕纪初学唐宋各家和同时代的边景昭,后形成自己的风格。他的花鸟设色鲜艳,生气奕奕,被称为明代花鸟画第一家。据说吕纪在画作上常用寓意手法对皇帝劝谏,皇帝知其用心,曾说:“工执艺事以,谏吕纪有之。”其代表作品有《新春双雉图》、《桂花山禽图》、《残荷鹰鹭图》、《秋鹭芙蓉图》等。
