【韩熙夜宴图】古典现实主义的典范之作——《韩熙载夜宴图》
南唐顾中的《韩熙载夜宴图》被书画界公认为是“中国古典现实主义的典范之作”,在海内外久负盛名。全图为横卷,绢本设色,纵28.7厘米,横335.5厘米,包括“听乐”“观舞”“休憩”“清吹”和“宴归”五个场景,将南唐中书侍郎韩熙载的夜宴生活描写得淋漓尽致,栩栩如生。
用长卷表现完整的故事或史实,是中国画的特殊表现形式,画面有明显的分界,又能相互连接,类似于后来的连环画。《韩熙载夜宴图》的五个部分,依次用屏风、隔扇、床帐等分成不同的段落,各段似分似连,构成一个整体。虽然有些画面没有画出墙壁门窗、屋顶,也没有画出灯火烛光,但通过人物的活动,观赏者却能感受到宴乐是在夜晚的室内进行的,这反映了中国传统绘画简洁精练的特点。
有趣的是,《韩熙载夜宴图》的问世,竟是出于皇帝监视大臣的需要。当时的南唐后主李煜对韩熙载心存猜忌,于是派大画家顾闳中前往探查,命他“目识心记”,将看到的情景绘成画卷,这样,顾闳中竟当了一次间谍,并不负“圣命”,出色地完成了任务,充分发挥他擅长刻画人物的技艺,于是千古名画《韩熙载夜宴图》就诞生了。
在众多场景和人物中,韩熙载始终是画家关注的主人公,通过对韩熙载的表情、动作、服饰等方面的描摹,从不同侧面把这个才气高逸的士大夫形象刻画得入木三分,略显忧郁的眼神揭示了他复杂的心境,与众宾客和乐妓们听乐、跳舞、调笑等场面形成鲜明对比,更突出了韩熙载的心事重重、抑郁无奈的神情。
画家对次要人物的描画也很生动,如韩熙载的宠妓王屋山的娇小玲珑、舞姿轻盈,好友德明和尚不期而遇这种声色场景的尴尬,都形神毕肖。这幅画自问世以来经历代名家收藏,附在上面的印鉴有两百三十多枚,可见其收藏者之众。它曾成为清代红极一时的权臣年羹尧的藏品。年家被抄后,回落皇宫,为乾隆所钟爱,多处钤有“太上皇帝之宝”“乾隆鉴赏”御玺。此后在清宫深藏一百多年,由溥仪携带出宫,几经波澜,最终入藏故宫博物院。
《韩熙载夜宴图》在清宫沉睡了一百多年,溥仪把它和众多国宝一起携带出宫。到天津后,溥仪为筹集银两,将它抵押给一家日本银行,因期满未赎,又被银行卖给一位古董商人。1945年深秋,辗转海外多年的张大千回到北京,打算买房定居。
一位好友告诉他有处清王府正要出卖,开价500两黄金。张大千看后很称心,准备把房子买下来。说来也巧,就在交款的前几天,张大千转到了琉璃厂的一家古玩店,店老板正是购买《韩熙载夜宴图》的那位古董商。
他对张大千道:“我有一件东西,不知先生可有兴趣,请后堂说话。”张大千随他进了后堂,一进门,便被堂上挂的一幅设色长卷吸引住了,“这不是《韩熙载夜宴图》吗?!”他急忙近前细看,题跋、印鉴俱是君王、名家,张欣喜若狂,定要买下此画不可。古董商当下伸出手说:“500两黄金,分文不少。”于是,张大千决定,买房子的事暂时搁置,把500两黄金挪出来买了这幅名画。20世纪50年代初,寓居香港的张大千决定移居南美。
