田英章无师自通学书法 凭兴趣爱好、无师自通、自学成才的画坛大佬
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在民国时期,他是一位才气横溢、叱诧风云的书画艺术家、社团活动家、美术教育家、美术史论家、书画鉴藏家、诗人,也是首创整套汉文正楷字模,并行销国内外,文坛泰斗蔡元培称之为“中国文化事业之大贡献”。
他涉足领域之多,艺坛人脉之广,成就影响之大在近现代文化艺术史上是极为罕见的。有“民国海上画坛大佬”之美誉。
郑午昌:(1894—1952)名昶,号弱龛、丝鬓散人,以字行,斋名鹿胎仙馆;浙江嵊县人;曾任中华书局美术部主任,杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授;擅山水、花卉,尤长画柳树、白菜。亦善诗词、书法。精画学理论。
作品屡次赴英、德、日、美等国展出并获奖;作品有《宿雨初牧》、《柳溪图》等;《溪山钓鱼》等藏上海美术馆;出版有《山水画集》多种;著《中国美术史》、《中国壁画史》、《石涛画语录释义》、《中国画学全史》等。
无师自通
郑午昌自幼喜爱绘画,天赋极高,7岁即能写《“布帆无恙挂秋风”诗意成剡溪秋泛图》,一时惊为神笔。1910年(宣统二年)入杭州府中学求学,与徐志摩、郁达夫为同学。1915年以优等生毕业于杭州一中,后选送至北京师范大学学史地(历史地理)专业。从中可以看出,郑午昌既没有拜过名师学画,也没有经过专业美术学校的学习,他完全是凭着兴趣爱好、自身悟性、无师自通、自学成才。
画理益进
同时,他与张善孖和张大千、昆仲、何香凝、黄宾虹、吴湖帆、贺天健、刘海粟、姜丹书、陆丹林、徐悲鸿、王师子、谢玉岑、孙雪泥、汪亚尘等诸多海上画友交契至深,时有合作。海上一流名家、画友之间的切磋和交流,使得郑午昌的眼界大开,画艺、画史、画理益进。
郑午昌历来反对用西画来改造中国画,他是中国传统绘画的捍卫者,同时也是借古开新创新者。绘画主张“师古法而立我法,才不为古人所囿”,常谓并自制印章:“画不让人应有我”。
领军人物
民国时期,他的画作多次在日、英、美、比、法、苏等国展出,1939年他创作的国画《稽山积翠》,用笔精到,工而不刻,并在当年纽约国际艺术博览会上,力压世界72国代表画家,荣获金像奖,为祖国赢得了荣誉。
到四十年代,郑的山水达到巅峰,可以说,那时郑午昌的山水与张大千、吴湖帆、贺天健已形成四足鼎立之态势。好友张大千对郑午昌也是敬佩有加,张大千侨居美国后,在《四十年回顾展自序》中还专门写了段他和徐悲鸿的谈话:
“先友徐悲鸿最爱予画,每语人曰:‘张大千,五百年来第一人也。’予闻之,惶恐而对曰:“恶!是何言也。山水石竹,清逸绝尘,吾仰吴湖帆;柔而能健,峭而能厚,吾仰溥心畲;明丽软美,吾仰郑午昌……”张对郑有其独到的评价。
1947年他的照片、艺术生平、作品乃至鹿胎仙馆同门録被收入民国唯一的《中国美术年鉴》,郑午昌还为《中国美术年鉴》作了序,为“国画”章节题了字,从中可见当时郑午昌的艺术影响有多大、艺术地位有多高。陈佩秋说:“郑午昌先生是继任伯年、吴昌硕之后的海派书画领军人物。”
郑午昌作品欣赏
纯羊毫大中小白云、纯狼毫勾线大中小
